<\/noscript><\/a>George Frideric Handel (Georg Friedrich H\u00e4ndel), fue un compositor alem\u00e1n nacionalizado ingl\u00e9s, uno de los grandes maestros del Barroco y uno de los m\u00e1s influyentes compositores de la m\u00fasica occidental y universal. El primer m\u00fasico y compositor moderno que dirigi\u00f3 su m\u00fasica a satisfacer los gustos y necesidades del p\u00fablico en lugar de a la nobleza y los mecenas.<\/p>\nLos oratorios (obras corales largas de car\u00e1cter religioso), especialmente los dram\u00e1ticos en ingl\u00e9s del compositor y organista, Georg Friedrich H\u00e4ndel son conocidas como ejemplo t\u00edpico del barroco (estilo muy adornado del siglo XVII). Sus \u00f3peras italianas muestran una nobleza de estilo y riqueza de la visi\u00f3n dram\u00e1tica.<\/p>\nGeorge Frideric Handel, naci\u00f3 el 23 de febrero de 1685, a Georg y Dorothea H\u00e4ndel en Halle, Alemania. Para poder acometer el estudio de la m\u00fasica debi\u00f3 superar las objeciones de su padre, y al mismo tiempo complacer su deseo de estudiar derecho. Pero incluso antes de que H\u00e4ndel hubiese terminado sus cursos de derecho, se dedic\u00f3 a seguir una carrera musical.<\/p>\nAunque su padre ni siquiera le permiti\u00f3 contar con un instrumento musical propio, se las arregl\u00f3 para encontrar maneras de practicar en secreto. A la edad de siete a\u00f1os actu\u00f3 en el teclado ante el duque de Weissenfels, Alemania y su corte. Como resultado de ello se convirti\u00f3 en el disc\u00edpulo de Friedrich Wilhelm Zacchow, un compositor y organista. Zacchow le ense\u00f1\u00f3 composici\u00f3n, as\u00ed como el \u00f3rgano, el viol\u00edn y el oboe, y en 1695 H\u00e4ndel ya compon\u00eda en estos y otros instrumentos.<\/p>\n<\/noscript><\/a>Entre 1696 y 1701, H\u00e4ndel compuso muchas obras especialmente cantatas (canciones que se escriben para uno o m\u00e1s cantantes) de iglesia y unas pocas piezas de m\u00fasica de c\u00e1mara (m\u00fasica para ejecutar en espacios peque\u00f1os) que compuso entonces han desaparecido.<\/p>\nSu relaci\u00f3n con el compositor alem\u00e1n Georg Philipp Telemann y una contacto con el compositor Agostino Steffani, estimularon sus ambiciones de \u00f3pera. Por lo cual en 1703 renunci\u00f3 a su puesto de organista en Domkirche Halle y sali\u00f3 de la universidad para mudarse a Hamburgo, donde se uni\u00f3 al Teatro Goosemarket como violinista. Pero fue la habilidad excepcional de Handel en el teclado lo que le trajo el empleo en las \u00f3peras.<\/p>\nH\u00e4ndel comenz\u00f3 su propia carrera oper\u00edstica con Almira (1704), que dur\u00f3 alrededor de veinte actuaciones en una carrera muy exitosa. Despu\u00e9s de varios \u00e9xitos m\u00e1s, busc\u00f3 una experiencia oper\u00edstica m\u00e1s rica y se fue a Italia en 1706. Visit\u00f3 Florencia, Venecia, Roma y N\u00e1poles, durante las pr\u00f3ximas tres temporadas, frente a casi todos los m\u00fasicos italianos notables. Su viaje por Italia dio lugar a dos \u00f3peras finas Rodrigo (1707), y Agrippina (1709), adem\u00e1s de varias obras de c\u00e1mara espectaculares, y composiciones sagradas igualmente dram\u00e1ticas.<\/p>\nDurante una segunda visita a Venecia, Handel encontr\u00f3 varias personas interesadas en Inglaterra, que sin duda influyeron en su decisi\u00f3n de probar suerte como m\u00fasico independiente en Londres. Una reuni\u00f3n con el gerente del Teatro del Rey cruzo a Handel con la posibilidad de componer una \u00f3pera. En dos semanas produjo la \u00f3pera Rinaldo, que marc\u00f3 el punto culminante de la temporada oper\u00edstica Londres 1710 – 1711. Por supuesto Handel se hab\u00eda establecido para el resto de su vida.<\/p>\n<\/noscript><\/a>Londres se convirti\u00f3 en sede permanente de H\u00e4ndel, ah\u00ed procedi\u00f3 a componer una gran cantidad de m\u00fasica para clavec\u00edn, conjuntos de c\u00e1mara y orquesta, as\u00ed como diversas obras para ocasiones reales. Las composiciones de Haendel impresionaron tanto a la reina Ana de Inglaterra (1665-1714) que le concedi\u00f3 un salario anual de doscientas libras. Despu\u00e9s de la muerte de Ana, Jorge I (1660-1727) se convirti\u00f3 en rey de Inglaterra. En 1715 H\u00e4ndel proporcion\u00f3 la m\u00fasica para un crucero de placer real para el rey, sus amantes y varias barcazas cargadas de miembros de la corte real, sobre la M\u00fasica del Agua.<\/p>\nEn 1719 Haendel acept\u00f3 una invitaci\u00f3n para unir fuerzas con la reci\u00e9n fundada Royal Academy of Music. Las \u00f3peras de Handel fueron numerosas y bien recibidas, pero a pesar de su \u00e9xito a la academia no prosper\u00f3.<\/p>\nEn 1726 H\u00e4ndel se convirti\u00f3 en ciudadano de Inglaterra y fue nombrado compositor de m\u00fasica de la Capilla Real. La temporada de 1727 vio la producci\u00f3n de Alessandro de Handel. Esto marc\u00f3 el comienzo de una intensa rivalidad entre Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni, dos \u201cprima donnas\u201d (cantantes principales de \u00f3pera mujeres), cuya hostilidad da\u00f1o mucho la causa de la \u00f3pera italiana en Londres.<\/p>\nEste, y otros acontecimientos parecen haber causado la oposici\u00f3n a la \u00f3pera italiana en Londres e introducido una serie de sucesos que condujeron a su ca\u00edda.<\/p>\nAl parecer, sin desanimarse, Haendel inmediatamente formo la New Royal Academy of Music en colaboraci\u00f3n con un empresario suizo. Despu\u00e9s de un viaje rel\u00e1mpago a Alemania para audicionar cantantes nuevos y visitar a su madre, ahora ciega y sola, Haendel volvi\u00f3 a Londres en el momento de abrir la nueva temporada. A partir de entonces sus \u00f3peras fluyeron en el promedio de dos por a\u00f1o. A pesar de la calidad de estas \u00f3peras, la \u00f3pera italiana se hizo cada vez menos popular en Londres. En abril 1737 H\u00e4ndel sufri\u00f3 un derrame cerebral. Se recuper\u00f3 durante el verano en Aix-la-Chapelle, para regresar a Londres a tiempo para empezar la pr\u00f3xima temporada. Con el fracaso miserable de Imeneo (1740) y Deidamia (1741), por fin se dio por vencido y no escribi\u00f3 \u00f3peras m\u00e1s nuevas.<\/p>\n<\/noscript><\/a>El Fracaso final de Handel en la \u00f3peras se vio compensada por su cada vez mayor \u00e9xito con los oratorios. Se trataba de un camino nuevo de posibilidades de que ya hab\u00eda comenzado a explorar y experimentar con casi una d\u00e9cada antes. De hecho establecieron una nueva moda, en la que H\u00e4ndel le fue mejor con el p\u00fablico de Londres de lo que nunca le fue con la \u00f3pera italiana. Como para probar un posible mercado de composiciones dram\u00e1ticas en Ingl\u00e9s, H\u00e4ndel revivi\u00f3 las \u00f3peras viejas en el estilo de oratorios, una con mucho \u00e9xito. La producci\u00f3n de oratorios era un negocio rentable. Como consecuencia directa, el oratorio se convirti\u00f3 en una caracter\u00edstica habitual de cada temporada, con Handel l\u00edder en el campo, como lo hab\u00eda hecho previamente con la \u00f3pera italiana.<\/p>\nEra obvio que el nuevo estilo estaba en camino de convertirse en una caracter\u00edstica establecida de la vida concert\u00edstica Inglesa. Durante la Cuaresma, en la temporada en 1735, Handel dio no menos de catorce conciertos, que consist\u00edan principalmente de los oratorios.<\/p>\nLa salud personal de Handel, sin embargo, continu\u00f3 fallando. En 1751 sobrevino la ceguera total y a partir de ese momento se vio limitado a la revisi\u00f3n de trabajos anteriores con ayuda externa, y a la improvisaci\u00f3n en el \u00f3rgano y clavec\u00edn en espect\u00e1culos p\u00fablicos. Las ejecuciones de Handel en la \u00faltima d\u00e9cada creativa de su vida parecen casi milagrosa cuando las cantatas italianas, varios conciertos, y una variedad de otras obras se a\u00f1aden a sus veinte obras m\u00e1s importantes. Muri\u00f3 en Londres el 14 de abril de 1759.<\/p>\nTrazando toda la vida creativa de Haendel, uno obtiene un sentido de flujo creativo espont\u00e1neo, \u00a0intuitivo, abundante e incre\u00edble. Esto es confirmado por las magn\u00edficas colecciones de su obra se conservan en el Fitzwilliam y los museos brit\u00e1nicos, que revelan no s\u00f3lo la enorme cantidad de su logro creativo, tambi\u00e9n algo de su juicio cr\u00edtico sin concesiones. Apenas hay una p\u00e1gina sin supresiones, con frecuencia, tacho pasajes enteros. Era evidente que conoc\u00eda el arte de la poda fuerte, y sus obras se benefici\u00f3 en gran medida de ello.<\/p>\nLa propensi\u00f3n de Handel a \u00abescribir como el mismo diablo\u00bb result\u00f3 muy valiosa, en vista de las exigencias impuestas a su tiempo y energ\u00edas en la composici\u00f3n oper\u00edstica en la mayor parte de su carrera. Una y otra vez se encontr\u00f3 con que es necesario enfrentar las crisis con mucho tiempo para la gestaci\u00f3n creativa. En Haendel estaba en el coraz\u00f3n de un compositor dram\u00e1tico para quien la puesta en escena, la atm\u00f3sfera y la descripci\u00f3n del car\u00e1cter empujaban todas las dem\u00e1s consideraciones de fondo.<\/p>\n\nHandel’s Messiah<\/a><\/li>\nHandel: Julius Caesar<\/a><\/li>\nHandel – Water music<\/a><\/li>\nHandel’s Royal Fireworks<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\nHandel’s Messiah<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n\n\nHandel: Julius Caesar<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel – Water music<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel’s Royal Fireworks<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"uno de los grandes maestros del Barroco y de los m\u00e1s influyentes compositores de la m\u00fasica occidental y universal. 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Los oratorios (obras corales largas de car\u00e1cter religioso), especialmente los dram\u00e1ticos en ingl\u00e9s del compositor y organista, Georg Friedrich H\u00e4ndel son conocidas como ejemplo t\u00edpico del barroco (estilo muy adornado del siglo XVII). Sus \u00f3peras italianas muestran una nobleza de estilo y riqueza de la visi\u00f3n dram\u00e1tica.<\/p>\n
George Frideric Handel, naci\u00f3 el 23 de febrero de 1685, a Georg y Dorothea H\u00e4ndel en Halle, Alemania. Para poder acometer el estudio de la m\u00fasica debi\u00f3 superar las objeciones de su padre, y al mismo tiempo complacer su deseo de estudiar derecho. Pero incluso antes de que H\u00e4ndel hubiese terminado sus cursos de derecho, se dedic\u00f3 a seguir una carrera musical.<\/p>\n
Aunque su padre ni siquiera le permiti\u00f3 contar con un instrumento musical propio, se las arregl\u00f3 para encontrar maneras de practicar en secreto. A la edad de siete a\u00f1os actu\u00f3 en el teclado ante el duque de Weissenfels, Alemania y su corte. Como resultado de ello se convirti\u00f3 en el disc\u00edpulo de Friedrich Wilhelm Zacchow, un compositor y organista. Zacchow le ense\u00f1\u00f3 composici\u00f3n, as\u00ed como el \u00f3rgano, el viol\u00edn y el oboe, y en 1695 H\u00e4ndel ya compon\u00eda en estos y otros instrumentos.<\/p>\n
<\/noscript><\/a>Entre 1696 y 1701, H\u00e4ndel compuso muchas obras especialmente cantatas (canciones que se escriben para uno o m\u00e1s cantantes) de iglesia y unas pocas piezas de m\u00fasica de c\u00e1mara (m\u00fasica para ejecutar en espacios peque\u00f1os) que compuso entonces han desaparecido.<\/p>\nSu relaci\u00f3n con el compositor alem\u00e1n Georg Philipp Telemann y una contacto con el compositor Agostino Steffani, estimularon sus ambiciones de \u00f3pera. Por lo cual en 1703 renunci\u00f3 a su puesto de organista en Domkirche Halle y sali\u00f3 de la universidad para mudarse a Hamburgo, donde se uni\u00f3 al Teatro Goosemarket como violinista. Pero fue la habilidad excepcional de Handel en el teclado lo que le trajo el empleo en las \u00f3peras.<\/p>\nH\u00e4ndel comenz\u00f3 su propia carrera oper\u00edstica con Almira (1704), que dur\u00f3 alrededor de veinte actuaciones en una carrera muy exitosa. Despu\u00e9s de varios \u00e9xitos m\u00e1s, busc\u00f3 una experiencia oper\u00edstica m\u00e1s rica y se fue a Italia en 1706. Visit\u00f3 Florencia, Venecia, Roma y N\u00e1poles, durante las pr\u00f3ximas tres temporadas, frente a casi todos los m\u00fasicos italianos notables. Su viaje por Italia dio lugar a dos \u00f3peras finas Rodrigo (1707), y Agrippina (1709), adem\u00e1s de varias obras de c\u00e1mara espectaculares, y composiciones sagradas igualmente dram\u00e1ticas.<\/p>\nDurante una segunda visita a Venecia, Handel encontr\u00f3 varias personas interesadas en Inglaterra, que sin duda influyeron en su decisi\u00f3n de probar suerte como m\u00fasico independiente en Londres. Una reuni\u00f3n con el gerente del Teatro del Rey cruzo a Handel con la posibilidad de componer una \u00f3pera. En dos semanas produjo la \u00f3pera Rinaldo, que marc\u00f3 el punto culminante de la temporada oper\u00edstica Londres 1710 – 1711. Por supuesto Handel se hab\u00eda establecido para el resto de su vida.<\/p>\n<\/noscript><\/a>Londres se convirti\u00f3 en sede permanente de H\u00e4ndel, ah\u00ed procedi\u00f3 a componer una gran cantidad de m\u00fasica para clavec\u00edn, conjuntos de c\u00e1mara y orquesta, as\u00ed como diversas obras para ocasiones reales. Las composiciones de Haendel impresionaron tanto a la reina Ana de Inglaterra (1665-1714) que le concedi\u00f3 un salario anual de doscientas libras. Despu\u00e9s de la muerte de Ana, Jorge I (1660-1727) se convirti\u00f3 en rey de Inglaterra. En 1715 H\u00e4ndel proporcion\u00f3 la m\u00fasica para un crucero de placer real para el rey, sus amantes y varias barcazas cargadas de miembros de la corte real, sobre la M\u00fasica del Agua.<\/p>\nEn 1719 Haendel acept\u00f3 una invitaci\u00f3n para unir fuerzas con la reci\u00e9n fundada Royal Academy of Music. Las \u00f3peras de Handel fueron numerosas y bien recibidas, pero a pesar de su \u00e9xito a la academia no prosper\u00f3.<\/p>\nEn 1726 H\u00e4ndel se convirti\u00f3 en ciudadano de Inglaterra y fue nombrado compositor de m\u00fasica de la Capilla Real. La temporada de 1727 vio la producci\u00f3n de Alessandro de Handel. Esto marc\u00f3 el comienzo de una intensa rivalidad entre Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni, dos \u201cprima donnas\u201d (cantantes principales de \u00f3pera mujeres), cuya hostilidad da\u00f1o mucho la causa de la \u00f3pera italiana en Londres.<\/p>\nEste, y otros acontecimientos parecen haber causado la oposici\u00f3n a la \u00f3pera italiana en Londres e introducido una serie de sucesos que condujeron a su ca\u00edda.<\/p>\nAl parecer, sin desanimarse, Haendel inmediatamente formo la New Royal Academy of Music en colaboraci\u00f3n con un empresario suizo. Despu\u00e9s de un viaje rel\u00e1mpago a Alemania para audicionar cantantes nuevos y visitar a su madre, ahora ciega y sola, Haendel volvi\u00f3 a Londres en el momento de abrir la nueva temporada. A partir de entonces sus \u00f3peras fluyeron en el promedio de dos por a\u00f1o. A pesar de la calidad de estas \u00f3peras, la \u00f3pera italiana se hizo cada vez menos popular en Londres. En abril 1737 H\u00e4ndel sufri\u00f3 un derrame cerebral. Se recuper\u00f3 durante el verano en Aix-la-Chapelle, para regresar a Londres a tiempo para empezar la pr\u00f3xima temporada. Con el fracaso miserable de Imeneo (1740) y Deidamia (1741), por fin se dio por vencido y no escribi\u00f3 \u00f3peras m\u00e1s nuevas.<\/p>\n<\/noscript><\/a>El Fracaso final de Handel en la \u00f3peras se vio compensada por su cada vez mayor \u00e9xito con los oratorios. Se trataba de un camino nuevo de posibilidades de que ya hab\u00eda comenzado a explorar y experimentar con casi una d\u00e9cada antes. De hecho establecieron una nueva moda, en la que H\u00e4ndel le fue mejor con el p\u00fablico de Londres de lo que nunca le fue con la \u00f3pera italiana. Como para probar un posible mercado de composiciones dram\u00e1ticas en Ingl\u00e9s, H\u00e4ndel revivi\u00f3 las \u00f3peras viejas en el estilo de oratorios, una con mucho \u00e9xito. La producci\u00f3n de oratorios era un negocio rentable. Como consecuencia directa, el oratorio se convirti\u00f3 en una caracter\u00edstica habitual de cada temporada, con Handel l\u00edder en el campo, como lo hab\u00eda hecho previamente con la \u00f3pera italiana.<\/p>\nEra obvio que el nuevo estilo estaba en camino de convertirse en una caracter\u00edstica establecida de la vida concert\u00edstica Inglesa. Durante la Cuaresma, en la temporada en 1735, Handel dio no menos de catorce conciertos, que consist\u00edan principalmente de los oratorios.<\/p>\nLa salud personal de Handel, sin embargo, continu\u00f3 fallando. En 1751 sobrevino la ceguera total y a partir de ese momento se vio limitado a la revisi\u00f3n de trabajos anteriores con ayuda externa, y a la improvisaci\u00f3n en el \u00f3rgano y clavec\u00edn en espect\u00e1culos p\u00fablicos. Las ejecuciones de Handel en la \u00faltima d\u00e9cada creativa de su vida parecen casi milagrosa cuando las cantatas italianas, varios conciertos, y una variedad de otras obras se a\u00f1aden a sus veinte obras m\u00e1s importantes. Muri\u00f3 en Londres el 14 de abril de 1759.<\/p>\nTrazando toda la vida creativa de Haendel, uno obtiene un sentido de flujo creativo espont\u00e1neo, \u00a0intuitivo, abundante e incre\u00edble. Esto es confirmado por las magn\u00edficas colecciones de su obra se conservan en el Fitzwilliam y los museos brit\u00e1nicos, que revelan no s\u00f3lo la enorme cantidad de su logro creativo, tambi\u00e9n algo de su juicio cr\u00edtico sin concesiones. Apenas hay una p\u00e1gina sin supresiones, con frecuencia, tacho pasajes enteros. Era evidente que conoc\u00eda el arte de la poda fuerte, y sus obras se benefici\u00f3 en gran medida de ello.<\/p>\nLa propensi\u00f3n de Handel a \u00abescribir como el mismo diablo\u00bb result\u00f3 muy valiosa, en vista de las exigencias impuestas a su tiempo y energ\u00edas en la composici\u00f3n oper\u00edstica en la mayor parte de su carrera. Una y otra vez se encontr\u00f3 con que es necesario enfrentar las crisis con mucho tiempo para la gestaci\u00f3n creativa. En Haendel estaba en el coraz\u00f3n de un compositor dram\u00e1tico para quien la puesta en escena, la atm\u00f3sfera y la descripci\u00f3n del car\u00e1cter empujaban todas las dem\u00e1s consideraciones de fondo.<\/p>\n\nHandel’s Messiah<\/a><\/li>\nHandel: Julius Caesar<\/a><\/li>\nHandel – Water music<\/a><\/li>\nHandel’s Royal Fireworks<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\nHandel’s Messiah<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n\n\nHandel: Julius Caesar<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel – Water music<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel’s Royal Fireworks<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"uno de los grandes maestros del Barroco y de los m\u00e1s influyentes compositores de la m\u00fasica occidental y universal. 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Su relaci\u00f3n con el compositor alem\u00e1n Georg Philipp Telemann y una contacto con el compositor Agostino Steffani, estimularon sus ambiciones de \u00f3pera. Por lo cual en 1703 renunci\u00f3 a su puesto de organista en Domkirche Halle y sali\u00f3 de la universidad para mudarse a Hamburgo, donde se uni\u00f3 al Teatro Goosemarket como violinista. Pero fue la habilidad excepcional de Handel en el teclado lo que le trajo el empleo en las \u00f3peras.<\/p>\n
H\u00e4ndel comenz\u00f3 su propia carrera oper\u00edstica con Almira (1704), que dur\u00f3 alrededor de veinte actuaciones en una carrera muy exitosa. Despu\u00e9s de varios \u00e9xitos m\u00e1s, busc\u00f3 una experiencia oper\u00edstica m\u00e1s rica y se fue a Italia en 1706. Visit\u00f3 Florencia, Venecia, Roma y N\u00e1poles, durante las pr\u00f3ximas tres temporadas, frente a casi todos los m\u00fasicos italianos notables. Su viaje por Italia dio lugar a dos \u00f3peras finas Rodrigo (1707), y Agrippina (1709), adem\u00e1s de varias obras de c\u00e1mara espectaculares, y composiciones sagradas igualmente dram\u00e1ticas.<\/p>\n
Durante una segunda visita a Venecia, Handel encontr\u00f3 varias personas interesadas en Inglaterra, que sin duda influyeron en su decisi\u00f3n de probar suerte como m\u00fasico independiente en Londres. Una reuni\u00f3n con el gerente del Teatro del Rey cruzo a Handel con la posibilidad de componer una \u00f3pera. En dos semanas produjo la \u00f3pera Rinaldo, que marc\u00f3 el punto culminante de la temporada oper\u00edstica Londres 1710 – 1711. Por supuesto Handel se hab\u00eda establecido para el resto de su vida.<\/p>\n
<\/noscript><\/a>Londres se convirti\u00f3 en sede permanente de H\u00e4ndel, ah\u00ed procedi\u00f3 a componer una gran cantidad de m\u00fasica para clavec\u00edn, conjuntos de c\u00e1mara y orquesta, as\u00ed como diversas obras para ocasiones reales. Las composiciones de Haendel impresionaron tanto a la reina Ana de Inglaterra (1665-1714) que le concedi\u00f3 un salario anual de doscientas libras. Despu\u00e9s de la muerte de Ana, Jorge I (1660-1727) se convirti\u00f3 en rey de Inglaterra. En 1715 H\u00e4ndel proporcion\u00f3 la m\u00fasica para un crucero de placer real para el rey, sus amantes y varias barcazas cargadas de miembros de la corte real, sobre la M\u00fasica del Agua.<\/p>\nEn 1719 Haendel acept\u00f3 una invitaci\u00f3n para unir fuerzas con la reci\u00e9n fundada Royal Academy of Music. Las \u00f3peras de Handel fueron numerosas y bien recibidas, pero a pesar de su \u00e9xito a la academia no prosper\u00f3.<\/p>\nEn 1726 H\u00e4ndel se convirti\u00f3 en ciudadano de Inglaterra y fue nombrado compositor de m\u00fasica de la Capilla Real. La temporada de 1727 vio la producci\u00f3n de Alessandro de Handel. Esto marc\u00f3 el comienzo de una intensa rivalidad entre Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni, dos \u201cprima donnas\u201d (cantantes principales de \u00f3pera mujeres), cuya hostilidad da\u00f1o mucho la causa de la \u00f3pera italiana en Londres.<\/p>\nEste, y otros acontecimientos parecen haber causado la oposici\u00f3n a la \u00f3pera italiana en Londres e introducido una serie de sucesos que condujeron a su ca\u00edda.<\/p>\nAl parecer, sin desanimarse, Haendel inmediatamente formo la New Royal Academy of Music en colaboraci\u00f3n con un empresario suizo. Despu\u00e9s de un viaje rel\u00e1mpago a Alemania para audicionar cantantes nuevos y visitar a su madre, ahora ciega y sola, Haendel volvi\u00f3 a Londres en el momento de abrir la nueva temporada. A partir de entonces sus \u00f3peras fluyeron en el promedio de dos por a\u00f1o. A pesar de la calidad de estas \u00f3peras, la \u00f3pera italiana se hizo cada vez menos popular en Londres. En abril 1737 H\u00e4ndel sufri\u00f3 un derrame cerebral. Se recuper\u00f3 durante el verano en Aix-la-Chapelle, para regresar a Londres a tiempo para empezar la pr\u00f3xima temporada. Con el fracaso miserable de Imeneo (1740) y Deidamia (1741), por fin se dio por vencido y no escribi\u00f3 \u00f3peras m\u00e1s nuevas.<\/p>\n<\/noscript><\/a>El Fracaso final de Handel en la \u00f3peras se vio compensada por su cada vez mayor \u00e9xito con los oratorios. Se trataba de un camino nuevo de posibilidades de que ya hab\u00eda comenzado a explorar y experimentar con casi una d\u00e9cada antes. De hecho establecieron una nueva moda, en la que H\u00e4ndel le fue mejor con el p\u00fablico de Londres de lo que nunca le fue con la \u00f3pera italiana. Como para probar un posible mercado de composiciones dram\u00e1ticas en Ingl\u00e9s, H\u00e4ndel revivi\u00f3 las \u00f3peras viejas en el estilo de oratorios, una con mucho \u00e9xito. La producci\u00f3n de oratorios era un negocio rentable. Como consecuencia directa, el oratorio se convirti\u00f3 en una caracter\u00edstica habitual de cada temporada, con Handel l\u00edder en el campo, como lo hab\u00eda hecho previamente con la \u00f3pera italiana.<\/p>\nEra obvio que el nuevo estilo estaba en camino de convertirse en una caracter\u00edstica establecida de la vida concert\u00edstica Inglesa. Durante la Cuaresma, en la temporada en 1735, Handel dio no menos de catorce conciertos, que consist\u00edan principalmente de los oratorios.<\/p>\nLa salud personal de Handel, sin embargo, continu\u00f3 fallando. En 1751 sobrevino la ceguera total y a partir de ese momento se vio limitado a la revisi\u00f3n de trabajos anteriores con ayuda externa, y a la improvisaci\u00f3n en el \u00f3rgano y clavec\u00edn en espect\u00e1culos p\u00fablicos. Las ejecuciones de Handel en la \u00faltima d\u00e9cada creativa de su vida parecen casi milagrosa cuando las cantatas italianas, varios conciertos, y una variedad de otras obras se a\u00f1aden a sus veinte obras m\u00e1s importantes. Muri\u00f3 en Londres el 14 de abril de 1759.<\/p>\nTrazando toda la vida creativa de Haendel, uno obtiene un sentido de flujo creativo espont\u00e1neo, \u00a0intuitivo, abundante e incre\u00edble. Esto es confirmado por las magn\u00edficas colecciones de su obra se conservan en el Fitzwilliam y los museos brit\u00e1nicos, que revelan no s\u00f3lo la enorme cantidad de su logro creativo, tambi\u00e9n algo de su juicio cr\u00edtico sin concesiones. Apenas hay una p\u00e1gina sin supresiones, con frecuencia, tacho pasajes enteros. Era evidente que conoc\u00eda el arte de la poda fuerte, y sus obras se benefici\u00f3 en gran medida de ello.<\/p>\nLa propensi\u00f3n de Handel a \u00abescribir como el mismo diablo\u00bb result\u00f3 muy valiosa, en vista de las exigencias impuestas a su tiempo y energ\u00edas en la composici\u00f3n oper\u00edstica en la mayor parte de su carrera. Una y otra vez se encontr\u00f3 con que es necesario enfrentar las crisis con mucho tiempo para la gestaci\u00f3n creativa. En Haendel estaba en el coraz\u00f3n de un compositor dram\u00e1tico para quien la puesta en escena, la atm\u00f3sfera y la descripci\u00f3n del car\u00e1cter empujaban todas las dem\u00e1s consideraciones de fondo.<\/p>\n\nHandel’s Messiah<\/a><\/li>\nHandel: Julius Caesar<\/a><\/li>\nHandel – Water music<\/a><\/li>\nHandel’s Royal Fireworks<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\nHandel’s Messiah<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n\n\nHandel: Julius Caesar<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel – Water music<\/b><\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n\nHandel’s Royal Fireworks<\/b><\/span><\/p>\n<\/embed><\/object><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"uno de los grandes maestros del Barroco y de los m\u00e1s influyentes compositores de la m\u00fasica occidental y universal. 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En 1726 H\u00e4ndel se convirti\u00f3 en ciudadano de Inglaterra y fue nombrado compositor de m\u00fasica de la Capilla Real. La temporada de 1727 vio la producci\u00f3n de Alessandro de Handel. Esto marc\u00f3 el comienzo de una intensa rivalidad entre Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni, dos \u201cprima donnas\u201d (cantantes principales de \u00f3pera mujeres), cuya hostilidad da\u00f1o mucho la causa de la \u00f3pera italiana en Londres.<\/p>\n
Este, y otros acontecimientos parecen haber causado la oposici\u00f3n a la \u00f3pera italiana en Londres e introducido una serie de sucesos que condujeron a su ca\u00edda.<\/p>\n
Al parecer, sin desanimarse, Haendel inmediatamente formo la New Royal Academy of Music en colaboraci\u00f3n con un empresario suizo. Despu\u00e9s de un viaje rel\u00e1mpago a Alemania para audicionar cantantes nuevos y visitar a su madre, ahora ciega y sola, Haendel volvi\u00f3 a Londres en el momento de abrir la nueva temporada. A partir de entonces sus \u00f3peras fluyeron en el promedio de dos por a\u00f1o. A pesar de la calidad de estas \u00f3peras, la \u00f3pera italiana se hizo cada vez menos popular en Londres. En abril 1737 H\u00e4ndel sufri\u00f3 un derrame cerebral. Se recuper\u00f3 durante el verano en Aix-la-Chapelle, para regresar a Londres a tiempo para empezar la pr\u00f3xima temporada. Con el fracaso miserable de Imeneo (1740) y Deidamia (1741), por fin se dio por vencido y no escribi\u00f3 \u00f3peras m\u00e1s nuevas.<\/p>\n
<\/noscript><\/a>El Fracaso final de Handel en la \u00f3peras se vio compensada por su cada vez mayor \u00e9xito con los oratorios. Se trataba de un camino nuevo de posibilidades de que ya hab\u00eda comenzado a explorar y experimentar con casi una d\u00e9cada antes. De hecho establecieron una nueva moda, en la que H\u00e4ndel le fue mejor con el p\u00fablico de Londres de lo que nunca le fue con la \u00f3pera italiana. Como para probar un posible mercado de composiciones dram\u00e1ticas en Ingl\u00e9s, H\u00e4ndel revivi\u00f3 las \u00f3peras viejas en el estilo de oratorios, una con mucho \u00e9xito. La producci\u00f3n de oratorios era un negocio rentable. 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La salud personal de Handel, sin embargo, continu\u00f3 fallando. En 1751 sobrevino la ceguera total y a partir de ese momento se vio limitado a la revisi\u00f3n de trabajos anteriores con ayuda externa, y a la improvisaci\u00f3n en el \u00f3rgano y clavec\u00edn en espect\u00e1culos p\u00fablicos. Las ejecuciones de Handel en la \u00faltima d\u00e9cada creativa de su vida parecen casi milagrosa cuando las cantatas italianas, varios conciertos, y una variedad de otras obras se a\u00f1aden a sus veinte obras m\u00e1s importantes. Muri\u00f3 en Londres el 14 de abril de 1759.<\/p>\n
Trazando toda la vida creativa de Haendel, uno obtiene un sentido de flujo creativo espont\u00e1neo, \u00a0intuitivo, abundante e incre\u00edble. Esto es confirmado por las magn\u00edficas colecciones de su obra se conservan en el Fitzwilliam y los museos brit\u00e1nicos, que revelan no s\u00f3lo la enorme cantidad de su logro creativo, tambi\u00e9n algo de su juicio cr\u00edtico sin concesiones. Apenas hay una p\u00e1gina sin supresiones, con frecuencia, tacho pasajes enteros. Era evidente que conoc\u00eda el arte de la poda fuerte, y sus obras se benefici\u00f3 en gran medida de ello.<\/p>\n
La propensi\u00f3n de Handel a \u00abescribir como el mismo diablo\u00bb result\u00f3 muy valiosa, en vista de las exigencias impuestas a su tiempo y energ\u00edas en la composici\u00f3n oper\u00edstica en la mayor parte de su carrera. Una y otra vez se encontr\u00f3 con que es necesario enfrentar las crisis con mucho tiempo para la gestaci\u00f3n creativa. En Haendel estaba en el coraz\u00f3n de un compositor dram\u00e1tico para quien la puesta en escena, la atm\u00f3sfera y la descripci\u00f3n del car\u00e1cter empujaban todas las dem\u00e1s consideraciones de fondo.<\/p>\n
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